‘El pan de cada día / Hambre en Waldenburg’, Phil Jutzi, 1929

Phil JutziTítulo original: Um’s Tägliche Brot/ Hunger in Waldenburg; Alemania, 1929; Productora: Prometheus-Film-Verleih und Vertriebs-GmbH, Volksfilmverband; Director: Phil Jutzi; Fotografía: Phil Jutzi; Guión: Léo Lania; Reparto: Holmes Zimmermann, Sybille Schloß; Duración: 37′

Sinopsis:

El director y operador Phil Jutzi, uno de los mejor dotados realizadores del cine militante, dirigió ‘Hunger in Waldenburg (Hambre en Waldenburg, 1929)’, que muestra cómo un tejedor de Baja Silesia en paro y hambriento intenta robar, pero se lo impide otro obrero, que le auxilia y le da cobijo, siguiendo el principio de la solidaridad obrera. (Román Gubern)

Semidocumental sobre la pobreza de los mineros del carbón de Silesia, basado en un texto de Leo Lania y producido por Willi Münzenberg, el ideólogo de la política cultural de la Komintern durante los años veinte y treinta. (Documenta Madrid 11)

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‘Pecera’, Carlos Bouvier, 2011

Corto PeceraTítulo original: Pecera…; España, 2011; Productora: Lolita Peliculitas Artes Visuales; Director: Carlos Bouvier; Fotografía: Eduardo Helguera; Guión: Carlos Bouvier; Reparto: Gemma Zelarayán, Gema Santoyo, Camila Bertone, Javier Mejia; Duración: 12′

“Lo que quería es hacer un corto cabrón…” (Carlos Bouvier)

Sinopsis:

Lola, la directora de una sucursal de trabajo temporal recibe una misteriosa llamada a última hora de la noche. Es su “jefe de zona” que necesita urgentemente hablar con ella: Los despidos improcedentes se están disparando con el consiguiente gasto en indemnizaciones para la empresa. Así que o se ataja esta situación, o la sucursal de Lola tendrá que cerrar.

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‘Qué verde era mi valle’, John Ford, 1941

Valle_01Título original: How Green Was My Valley; EE.UU., 1941; Productora: Twentieth Century -Fox; Director: John Ford; Fotografía: Arthur Miller (Blanco y Negro); Guión: Philip Dunne (Novela: Richard Llewellyn); Reparto: Walter Pidgeon, Maureen O’Hara, Roddy McDowall, Donald Crisp, John Loder, Anna Lee, Arthur Shields, Barry Fitzgerald, Patric Knowles; Duración: 118′

“Era uno de esos artistas que nunca pronuncian la palabra “arte”, y de esos poetas que no hablan nunca de poesía.” (François Truffaut, sobre John Ford)

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V.I. Pudovkin

Vsevolod PudovkinVsevolod Illarianovich Pudovkin nació en Penza en 1893. Su familia era de origen humilde; sus padres eran campesinos, pero quisieron que su hijo tuviera buenos estudios. Empezó a estudiar Matemáticas y Física en la Universidad de Moscú, pero tuvo que abandonar para incorporarse a filas. En la Primera Guerra Mundial resultó herido en 1915 y pasó 3 años en un campo de prisioneros alemán, en Pomerania. Logró escapar en 1918. Huyó hacia Moscú y empezó a trabajar como químico en una fábrica, pero ese trabajo no le llenaba. No era el trabajo de sus sueños.

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‘La Madre’, Vsevolod Pudovkin, 1926

La Madre_01Título original: Мать/Mat; URSS, 1926; Productora: Mezhrabpom; Director: Vsévolod Pudovkin. Fotografía: Anatoli Golovnya (Blanco y negro); Guión: Nathan Zarkhi (Novela: Maxim Gorky); Reparto: Vera Baranovskaya, Nikolai Batalov, Aleksandr Chístyakov, Anna Zemtsova, Ivan Koval-Samborsky, V. Savitsky, N. Vidonov, Vsevolod Pudovkin; Duración: 88′

Sinopsis:

1905. En una fábrica de la Rusia zarista se produce una huelga de trabajadores. Pavel Vlasov es un obrero activista, mientras que su padre Vlasov, también obrero, es captado por los que quieren romper la huelga. Tras la muerte del padre y el arresto y la farsa de juicio a la que es sometido Pavel, Pelageya Nilovna Vlasova, la madre, poco a poco va tomando conciencia de la situación, alineándose de forma cada vez más activa con las ideas de su hijo.

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Comienzos de la relación Cine-Trabajo en EE.UU.

WFMCasi desde los comienzos, el cine en los Estados Unidos fue visto por diferentes sectores como una oportunidad inme- jorable para influir sobre las masas, siendo utilizado no sólo como una forma de entretenimiento o educación, sino también como un vehículo de propaganda y persuasión. El mundo del trabajo no fue ajeno a esta visión, por lo que tanto las organizaciones obreras como las corporaciones industriales pusieron mucha atención en que sus ideas e intereses estuviesen presentes en el nuevo medio. Pero no solo tratando de influir en la industria, sino realizando sus propias producciones, sobre todo en el caso de los sindicatos. Ya en 1907, trabajadores y organizaciones laborales estaban haciendo películas que desafiaban la ideología dominante del individualismo y retrataban la acción colectiva como el medio más eficaz para mejorar la vida de la clase trabajadora.

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‘Metrópolis’, Fritz Lang, 1927

MetropolisTítulo original: Metropolis; Alemania, 1927; Productora: Universum Film (UFA); Director: Fritz Lang; Fotografía: Karl Freund & Günther Rittau (Blanco y negro); Guión: Thea von Harbou; Reparto: Gustav Fröhlich, Brigitte Helm, Alfred Abel, Rudolf Klein-Rogge, Fritz Rasp, Theodor Loos, Heinrich George; Duración: 153′

“‘Metrópolis’ hace lo que cualquier gran película: crear un tiempo, un lugar y unos personajes tan impresionantes que se convierten en parte de nuestro arsenal de imágenes para imaginar el mundo. Las ideas de ‘Metrópolis’ han sido absorbidas tantas veces por la cultura popular que su horrenda ciudad futurista casi parece haber existido. Lang rodó durante casi un año, obsesivo, a menudo cruel con sus compañeros, como un loco perfeccionista, y el resultado es una de esas películas fecundas sin las cuales no es posible comprender del todo las demás.” (Chicago Sun-Times)

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‘En un mundo libre’, Ken Loach, 2007

En un mundo libreTítulo original: It’s a Free World…; Reino Unido, 2007; Productora: Sixteen Films, BIM Distribuzione, EMC GMBH y Tornasol Films; Director: Ken Loach; Fotografía: Nigel Willoughby; Guión: Paul Laverty; Reparto: Kierston Wareing, Juliet Ellis, Leslaw Zurek, Colin Caughlin, Joe Siffleet, Branko Tomovic, Maggie Russell, Raymond Mearns; Duración: 96′

“La explotación no es una cosa novedosa y es por todos conocida; lo que nos interesaba sobre todo era discutir la convicción de que la falta de escrúpulos empresariales es la única forma de progreso para la sociedad, la idea de que todo sea un intercambio de mercancía, que la economía tenga que ser pura competición, totalmente orientada al marketing y que ésta sea la forma en que tengamos que vivir, recurriendo a la explotación y produciendo monstruos.” (Ken Loach)

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Grigori Kozintsev y Leonid Trauberg

Kozintsev y Trauberg

Grigori Kozintsev y Leonid Trauberg

Grigori Kozintsev nació en 1905 en Kiev, territorio que actualmente pertenece a Ucrania. Por tanto, tenía solamente 12 años en el momento en que estalló la Revolución de octubre.

Desde muy pequeño se interesó por todo tipo de arte. Empezó su carrera en el cine a los 15 años pintando decorados. También explotó su faceta como pintor en los trenes de propaganda impulsados  por Lenin.

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‘La Nueva Babilonia’, Grigori Kozintsev y Leonid Trauberg, 1929

Novyy BavilonTítulo original: Новый Вавилон/Novyy Vavilon; URSS, 1929; Productora: Sovkino; Director: Grigori Kozintsev y Leonid Trauberg. Fotografía: Andrei Moskvin (Blanco y negro); Guión: Grigori Kozintsev y Leonid Trauberg; Reparto: David Gutman, Yelena Kuzmina, Andrei Kostrichkin, Sofiya Magarill, A. Arnold, Sergei Gerasimov, Yevgeni Chervyakov, Pyotr Sobolevsky, Yanina Zhejmo, Oleg Zhakov, Vsevolod Pudovkin; Duración: 120′

“[…]¡La Comuna, exclaman, pretende abolir la propiedad, base de toda civilización! Sí, caballeros, la Comuna pretendía abolir esa propiedad de clase que convierte el trabajo de muchos en la riqueza de unos pocos. La Comuna aspiraba a la expropiación de los expropiadores.[…]” ¹ (Karl Marx)

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